Posted by Este artículo revela elementos importantes de la trama y explicación de Madre de Rodrigo Sorogoyen al revelar el significado, la trama, los hechos y las mejores perspectivas para apreciar sus méritos. Por lo tanto, se sugiere leerlo única y exclusivamente después de haber visto la película.
Madre del español Rodrigo Sorogoyen es un thriller psicológico estrenado en 2019, nacido como continuación del cortometraje homónimo de 2017, dirigido por el propio Sorogoyen, que había recibido una nominación al Oscar en la categoría de Mejor Cortometraje.
El trasfondo
Los primeros 20 minutos de la película son en realidad el propio cortometraje, el trasfondo que irá desgranando la trama: la desaparición/muerte del hijo de la protagonista. Se ve a la protagonista Elena hablando por teléfono con su hijo Iván de 6 años, quien se encuentra solo en una playa desierta en un lugar indefinido del norte de Francia. El niño estaba de vacaciones en una caravana con su padre y tras pasar por un bosque (lugar al que volverá durante la película como símbolo), el padre, para volver a llevarse los juguetes de su hijo dejados en la caravana, deja al niño solo con su teléfono. Pero el padre no vuelve. Tal vez el niño se haya movido, o el padre haya perdido la dirección en el bosque, la película solo da conjeturas. Sólo sabemos que el niño está solo y no ve volver al padre; suposiciones otorgadas por las palabras que el niño le dice a la madre por teléfono. El rostro del hijo nunca aparece en la película, solo su voz a través de su última llamada telefónica.
La llamada telefónica, magistralmente rodada por Sorogoyen en un único plano secuencia, es un crescendo de inquietud e impotencia que culmina con el aniquilamiento total de la madre cuando se interrumpe la línea de Iván, así como su vida.
La trama de la película
Entonces entramos en la trama real de Madre: 10 años después de la desaparición de su hijo, Elena regenta un bar-restaurante turístico en un pueblo al norte de Biarritz, donde ha desaparecido su hijo. Su vida transcurre monótona: trabaja en el bar sin pasión, come platos precocinados, tiene un compañero, Joseba, que la trata como una persona a la que hay que proteger de cualquier posible trauma. Su ropa es siempre gris o color arena, como para camuflarse con el paisaje y recordar la uniformidad del fangoso dolor en el que quedó, colgada en un momento de aniquilamiento prolongado durante 10 años; se puede ver la soledad de la mujer descrita en sus interminables paseos por interminables panoramas de mar y playas áridas, como si quisiera revivir perpetuamente esa mirada imaginada de su hijo y al mismo tiempo buscarlo, perdida en esa inmensidad inquietante para ella y para los espectadores mientras sì es placentera para los demás transeúntes, los turistas, los que desconocen la tragedia acaecida en ese lugar.
Pero un día ve a Jean, un parisino de 16 años (su hijo tendría la misma edad) que está en el balneario con su familia, y cree volver a ver en él a su hijo. A partir de ese momento comienza su transformación. Se convierte en una especie de “mirón”, lo mira de lejos, lo sigue hasta su casa; ¿Quizás con la esperanza de descubrir que no tiene familia? ¿De verdad cree que podría ser tu hijo? ¿O este recuerdo se ha convertido en atracción?
La película discurre por ese doble hilo donde el amor filial se funde con la pasión amorosa; Jean es hermoso, atractivo porque está vivo y porque representa lo que todo adolescente debe representar: la vitalidad, la pasión, la dirección hacia el futuro, todo lo que ha perdido Elena, que ha quedado sólo en la sombra de lo que fue. Los dos se conocen, Jean se había dado cuenta de que ella lo había seguido y no sale ileso del encanto de la mujer, y comienza a visitarla en el bar, lentamente Elena se da por vencida para encontrarse con él cada vez más a menudo, incluso si esto podría ser mal visto; su pareja Joseba también nota la presencia del niño y el parecido con el hijo de Elena.
La película continúa así una lenta escalada, donde los dos se vuelven cada vez más cercanos, y nace entre ellos esta ambigua amistad, para ellos mismos y para los demás que comienzan a albergar sospechas sobre la naturaleza de Elena; hasta que pasan una noche en la playa después de hacer una fogata con los amigos de Jean de la misma edad, una noche en la que Jean simplemente se acuesta en los brazos de Elena mientras escucha una canción en sus auriculares, después de sumergirse en ese mar negro (donde ella no ha nunca se había bañado) que años antes se había tragado a su hijo. También aquí se desdibuja el límite entre el cuidado materno y los primeros amores juveniles.
Será después de esa noche que la sospecha hacia Elena, especialmente por parte de la familia de Jean, se convertirá en una mancha imborrable, y obligarán al hijo a no salir más de casa para que no pueda encontrarse con Elena. Pero por la preocupación o el deseo de verlo, Elena va a visitarlo a su casa donde obviamente no es la bienvenida, pero en lugar de ceder, irrumpe en la casa para asegurarse de que Jean está bien, y aquí parece que el comportamiento de Elena es cada vez más al límite, y para obligarla a salir de la casa, el hermano mayor de Jean la golpea.
Llega a casa adolorida, Joseba la lleva al hospital y luego, mientras Elena duerme, empieza a vaciar la casa para trasladarse inmediatamente a San Sebastián, donde deberían haber ido al acabar la temporada. Joseba ve ahora que la situación se ha precipitado y que es hora de marcharse.
El final de la película y la explicación.
Elena acepta con remisión la decisión de Joseba y mientras se prepara para salir de casa, suena su móvil (móvil que prácticamente no utilizaba y que sólo utilizaba para estar en contacto con Jean, después de que le segregaran en casa), que había sido de propósito guardado por Joseba en una caja. Es Jean quien la llama y le dice que mientras viajaba a París con su familia, se escapó y ahora no sabe dónde está, y que quiere que ella vaya a verlo. Como en un deja vu, vemos de nuevo a Elena hablando por teléfono, al otro lado otra vez su hijo (¿o amante?) que está perdido y que la necesita. Esta vez va, sabe dónde buscarlo, lo encuentra. Y en el coche, al borde del bosque, el bosque que a menudo reaparece para ella en una pesadilla, y el bosque donde su hijo pudo haberse escondido mientras buscaba refugio, Jean y Elena se encuentran a solas.
Lo que sucederá en ese automóvil, uno solo puede imaginarlo, el director retira su cámara y vemos el automóvil en el bosque. Qué pasa ahí, si se quedarán simplemente abrazados como una madre que consuela a un hijo, o si el bosque es un locus amoenus para dos amantes, sigue siendo ambiguo como quería el director desde el principio.
